影评当英曼穿过疆场的炮火，避过血腥的追杀，熬过极限的饥冷，招架住温喷鼻软玉的诱惑，终究历经艰辛、九死平生地回到冷山；当艾达这个荏弱女子面临老父谢世、恶霸横行、濒临尽境的萧条庄园，始终能苦守信心，在贫苦不胜中苦死守候，终究比及恋人回来；合法我们为男女主人公山重水远的再度重逢而如释负重欣喜落泪，并一同想象着那夸姣将来的时辰，却不意一夜春宵以后竟是这类极端煽情的情节、残破的悲剧美又怎能不让我们伧夫俗人感伤欷歔，身受传染呢？ 自影片以开场字幕的呈现体例起头，一个波动的视觉形象就提醒不雅众所谓水中倒影的意象地点一种成立在幻觉意识上的事实。

都拥有生命，但并非每个人都懂得生命，乃至于珍惜生命。不了解生命的

这种室内剧的小时空，岂不是限制了电影的审美空间，而仅仅流于智力游戏？但随着影片观赏的步步深入，情节慢慢延伸，悬念逐渐解开

题目在于影片并没有付与这小我物丰硕的性情条理，虽然初次在片子中独挑年夜梁，黄晓明的演技仍是没有获得甚么质的奔腾，说白了就是不敷土也不敷匪，只是让不雅众饱了眼福罢了。...